最近一次去時他正在趕畫數幅為新聞而畫的全頁廣告。
再前一次他一口氣完成了整本繪本的原畫，畫作都攤滿他的畫室，而他的畫室就是他的房間。（他把那本書的first draft 送了給我！）
團隊中的所有人都一起住在同一間屋裹，大家工作一天爬樹油木餵羊做飯一天後，都會一起去溫泉及大吃大喝大笑數小時，有時也有人會唱起歌來。每晚由不同人做飯，有時會做壽司，有時會一起燒肉。
但前兩回去，大家每晚都說田島先生會一起來吃飯，但最後連飯也沒有來吃。
每隔數天都會有編輯遠道由東京而來，等田島先生完成畫作，助手們努力用風筒吹乾，然後拿回東京。
好難想像到79 歲時仍然這麼勤奮。
第一次去大地藝術祭當義工時的我當然什麼都不知道，日文不也不懂。
只不過是因為我自小好喜歡畫畫和讀故事，並一直想成為繪本作家，所以堅持每天都要去田島先生的美術館去幫手。十年展對談中大家回顧起說，其實義工kohebi 們是不可以選擇自己去那個project 幫手的，每天在農舞台集合，然後會被派往200 多個藝術品的其中一個中幫手，可能是在滿是昆蟲的泥中掘洞，也可能是去洗抹藝術品； 有些人會心裹祈求有機會被派往起級出名的明 星藝術家的作品去幫忙； 而我就只是想回去田島先生的美術館去幫手。
其中也因為他們的團隊十分溫暖。
現在想來，可能的確有幸落在藝術祭中，其中一個真真正正融入村民的藝術品中。
記得Triennial 那年之後我也有回去，本來不是三年一次的藝術祭，應該是靜靜的沒事發生 （本來ET 咁大就是四處都靜靜的的感覺吧）但所有人都仍在那裹，一起繼續做新的藝術品，一起住在村民的家（當時未有自己的artist house, 後來連自己的屋都有，長期有員工們或畫家自己都會住在那裹）
可能田島先生這間藝術館較偏遠，村落又是鉢形（like a bowl, surrounded by trees) 大家好像特別close. 真係好多一年大細認真的matsurii, 雖然不過係二百人的村落，但會好認真地搞好大型祭節，夏祭時把小神社的四周山巒都點滿蠟燭，建起大台，有人上台唱歌，又有好多好多個canopy 賣燒肉，撈金魚。這些都沒有邀請外人的，不為旅遊而做，而只是村民自己每年在做。
而田島先生的團隊也會在往後的年中特別邀請我夏祭或冬祭去。
當年我們最初準備美術館時，一切由零開始，整個禮堂要還未有東西，流木放滿一地，大家每天努力油啊油，而老婆婆們也來一起油。
有些朋友會問為什麼總是有這麼多人在幫手，他們是什麼人，我說什麼人都有啊，例如去年做了一條戶外大蛇，要由大樹木在下低承托，整條竹蛇由竹和木而做，所以有一隊人是專做木和竹的專家，也有小型起重車量。
初開始時也請來建築師修復，也有本地村民成為美術館管理員，跟外來義工在美術館結婚了，現在十年過去，孩子冬話妹妹已經九歲，媽媽仍在美術館裹工作，抱住美術館的羊從羊屋進來咖啡店，請叔叔幫忙餵奶。
田島先生的畫作跟我的大概可以以「相反」來形容，他的畫總是懷着強大的原始力量，筆觸如此奔放，什至是狂野，色飽滿鮮艷、又跳躍。畫面到處都滿是力量，就算是水點、野花、泥土、或野草都是又逼真、簡直都像在急速移動中。
後來我回港數年後，每年都會回去一兩次。
又在香港開始了dear tree mailbox, 有次我們去田島先生伊豆的家時，他送了於1993 年寫的「森からの手紙」給我。
後來在不同的書店中知道，他自年輕以來就一直在關心環境，寫故事文章，跟當地居民反對政府建設影響環境的設施。
田島先生的助手平日可愛溫柔，但有時會拿出她的手做小書，講的是反對包裝、反核能等等議題。
運用大自然的材料，如樹葉、木枝、果實、花卉等，打造出一座立體繪本，充滿著想像力。在製作過程中，也請當地的爺爺奶奶一塊幫忙製作，如今負責管理的一些工作人員，也是該校的畢業生，緣分雖然曾經中斷，卻也強韌地延續下來。藝術祭最常碰到的問題，大概就是在地居民對於外地藝術家的不解與排斥了，但外地藝術家從在地故事中發掘出創意，在地居民透過參與而對藝術品本身產生感情，透過這些了解與實際接觸，那些參觀者沒看見的暖心故事，其實還有很多。
後來我感覺到，在越後妻有大地藝術祭中，田島先生這個美術館這條村大概是獨特的。我很幸運，被他們所接納，被他們的愛包圍，他們亦愛我帶往那裹的每個家人和朋友。
十年下來，每次我們來到村裹，不論多夜，八十多九十歲的婆婆都會拿來新鮮從田裹採來的蔬菜跟我們分享。
他們的笑容多麼令人難忘，感覺他們都接納了這班外來人，感謝藝術為他們村重生起來，而團隊中的人們也把這裹當成第二個重要的家了。
他們真的都是好溫婉，好包容，又但充滿力量。
我也喜歡這篇關於大地藝術祭的文章 - https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5090551
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